Перевод: со всех языков на все языки

со всех языков на все языки

большой револьвер

  • 1 большой револьвер

    American: bulldozer

    Универсальный русско-английский словарь > большой револьвер

  • 2 duży rewolwer

    большой револьвер

    Otwarty słownik frazeologiczny polsko-rosyjski > duży rewolwer

  • 3 bulldozer

    ['bʊldəʊzə]
    1) Общая лексика: бульдозер, бульдозерист, гибочный пресс (тяжёлый), горизонтальная ковочная машина, насильник, протаскивать (напр,, новый закон), проталкивать, протащить, протолкнуть
    2) Разговорное выражение: шантажист
    3) Американизм: большой револьвер
    7) Железнодорожный термин: станок для гнутья стальных болванок
    10) Лесоводство: трактор с отвалом
    11) Металлургия: машина для гибки
    14) Золотодобыча: бульдозер
    15) Нефть и газ: пропорщик

    Универсальный англо-русский словарь > bulldozer

  • 4 bulldozer

    noun
    1) бульдозер
    2) бульдозерист
    * * *
    (n) большой револьвер; бульдозер; бульдозерист; гибочный пресс; горизонтальная ковочная машина; насильник; шантажист
    * * *
    * * *
    [-‚dəʊzə] n. бульдозер
    * * *
    бульдозер
    бульдозерист
    * * *
    1) бульдозер 2) бульдозерист 3) большой пистолет

    Новый англо-русский словарь > bulldozer

  • 5 bulldozer

    ˈbulˌdəuzə сущ.
    1) бульдозер
    2) бульдозерист
    3) большой пистолет бульдозер (тяжелый) гибочный пресс горизонтальная ковочная машина бульдозерист (разговорное) шантажист;
    насильник (американизм) (сленг) большой револьвер bulldozer бульдозер ~ бульдозерист dozer: dozer сокр. от bulldozer

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > bulldozer

  • 6 bulldozer

    I [ʹbʋldəʋzə] n
    1. бульдозер
    2. (тяжёлый) гибочный пресс
    3. горизонтальная ковочная машина
    4. бульдозерист
    II [ʹbʋldəʋzə] n
    1. разг. шантажист; насильник
    2. амер. сл. большой револьвер

    НБАРС > bulldozer

  • 7 c'est le comique de la troupe

    Elle lui a donné trois semaines de plaisir et puis elle l'a quitté pour le comique de la troupe. Papa était un homme qui prenait l'existence au sérieux. Il a soigneusement astiqué son grand revolver d'ordonnance et il s'est fait sauter le caisson. (J. Anouilh, Colombe.) — Она доставила ему радость пробыть с ней в течение трех недель, а затем покинула его ради очень веселого человека. Отец же был человеком, относившимся к жизни весьма серьезно. Он тщательно почистил свой большой револьвер адъютанта и пустил себе пулю в лоб.

    Dictionnaire français-russe des idiomes > c'est le comique de la troupe

  • 8 bulldozer

    1. n бульдозер
    2. n гибочный пресс
    3. n горизонтальная ковочная машина
    4. n бульдозерист
    5. n разг. шантажист; насильник
    6. n амер. сл. большой револьвер
    Синонимический ряд:
    bully (noun) browbeater; bully; harasser; harrier; hector; intimidator

    English-Russian base dictionary > bulldozer

  • 9 Le Jour se lève

       1939 - Франция (87 мин)
         Произв. Productions Sigma
         Реж. МАРСЕЛЬ КАРНЕ
         Сцен. Жак Вио, Жак Превер
         Опер. Курт Куран, Филипп Агостини, Андре Бак
         Муз. Морис Жобер
         Дек. Александр Тронер
         В ролях Жан Габен (Франсуа), Жаклин Лоран (Франсуаза), Арлетти (Клара), Жюль Берри (Валентен), Артюр Девер (Жербуа), Мади Берри (консьержка), Бернар Блие (Гастон), Рене Женен (консьерж), Марсель Перес (Пауло), Жак Бомер (комиссар), Рене Бержерон (хозяин кафе), Габриэль Фонтан (старая жиличка).
       После бурной ссоры между 2 мужчинами в парижской квартире раздается выстрел. Участник ссоры Валентен выходит в коридор, держась за живот, и вскоре умирает. Убийца Франсуа отказывается сдаться полиции. Его дом осажден. Ночью он восстанавливает в памяти события, предшествовавшие этой драме.
       1-й флэшбек. Франсуа, заводской рабочий, знакомится с продавщицей цветов Франсуазой, которая тоже выросла в детском доме. Они влюбляются друг в друга с 1-го взгляда. Они встречаются уже 3 недели, но Франсуаза постоянно отказывает Франсуа. Однажды ночью он идет за ней и попадает в маленький мюзик-холл, где выступает дрессировщик собак Валентен. В этот вечер любовница Валентена Клара решает окончательно расстаться с этим мерзким и отталкивающим человеком. Она увивается вокруг Франсуа, пока Франсуаза в восхищении следит из зала за выступлением Валентена. На глазах у Франсуа Клара в резкой и оскорбительной манере порывает с Валентеном.
       Настоящее время. Полицейские стреляют в дверь и замок осажденной квартиры. Франсуа придвигает к двери огромный шкаф. Он продолжает вспоминать.
       2-й флэшбек. Клара и Франсуа становятся любовниками, но Франсуа против совместной жизни. Встретившись с Франсуа тет-а-тет, Валентен заявляет ему, что Франсуаза - его дочь и Франсуа не достоин такой завидной партии. Франсуаза говорит Франсуа, что это отцовство - чистая выдумка Валентена, который готов на все, лишь бы удержать ее рядом. Влюбленные договариваются расстаться с партнерами: он - с Кларой, она - с Валентеном. Клара на прощание дарит Франсуа камею из коллекции Валентена. Она добавляет, что Валентен имел привычку раздавать их покоренным женщинам. Франсуа вспоминает, что такую же камею дала ему Франсуаза.
       Настоящее время. Франсуа швыряет камею в окно. Наступает рассвет. Франсуа обращается к толпе, собравшейся у здания, и гневно просит людей разойтись. Свидетели просят Франсуа не совершать непоправимого.
       3-й флэшбек. Валентен наносит визит Франсуа. Он говорит, что пришел убить его, но передумал - и отбрасывает револьвер. Шутливыми намеками Валентен говорит о своей связи с Франсуазой. Франсуа в инстинктивном порыве хватает револьвер и стреляет в Валентена.
       Настоящее время. Полицейские поднялись на крышу. Один готовится бросить в комнату Франсуа гранату со слезоточивым газом. Но прямо перед этим Франсуа пускает себе пулю в лоб. Он уже лежит на полу, когда рядом с ним падает граната.
       ► Последний довоенный фильм Карне, снятый в Мюнхене и выпущенный на экраны в июне 1939 г. Это наивысший образец студийного фильма, где все отстроено, взвешено до миллиметра: осталось только дернуть за ниточку, чтобы произвести необходимый эффект или вызвать необходимую эмоцию. На своем уровне фильм демонстрирует такой же полный контроль над изображением, как в картинах Фрица Ланга или японских каллиграфов. Эти методичность и тщательность помогают выразить фатальность, которая и является темой картины. В то время как у Ренуара (например, в Тони, Toni) трагедия прорывается внезапно, словно из трещины в человеческом сердце, переполненном чувствами и страстями, и соответствует таким образом крайнему проявлению свободы персонажа, созданный Карне и Превером социальный рок не оставляет главному герою ни малейшего шанса. Действия героя, если можно так выразиться, запрограммированы его прошлым, знакомствами, обстановкой и обстоятельствами повседневной жизни: все это - элементы механизма, которому суждено перемолоть его жизнь.
       Чтобы придать вес этому року. Карне придумал нововведение: он рассказывает историю в 3 флэшбеках. Мало кому до него хватало на это смелости (чаще всего называют фильм Уильяма Хасарда Власть и слава, The Power and the Glory, 1933, по сценарию Престона Стёрджеса, повлиявший на Уэллса при создании Гражданина Кейна, Citizen Kane). Как бы то ни было, Карне 1-м предложил подобный тип повествования широкой публике. Карне часто рассказывал - в особенности, в превосходной автобиографии «Жизнь по косточкам» (Marcel Carne, La vie a belles dents) - о том, как родился этот ставший легендарным сценарий. Незнакомый ему прежде сосед, коллекционер примитивистской живописи Жак Вио, однажды принес ему сценарий под названием День начинается. Сюжет сценария не заинтересовал Карне, но конструкция, построенная на флэшбеках, показалась захватывающей. Он попросил Превера отложить другой, тяжело продвигавшийся сценарий, и Превер с большой настороженностью начал работать в паре с Вио, который тоже предпочел бы писать в одиночку. Не менее легендарная декорация дома, где живет Габен, была создана Тронером по фотографиям, снятым в Париже при подготовке к съемкам «Северного отеля», Hôtel du Nord. Декорация была построена на том же месте. Чтобы максимально усилить клаустрофобичность комнаты, где находится Габен, Карне потребовал, чтобы декорация действительно была ограничена 4 стенами. Актеры и члены съемочной группы могли выбраться оттуда только через верх.
       Почти пророческий и просто-напросто «злободневный» пессимизм картины, ее мрачный романтизм не понравились большей части зрителей, а также некоторым политическим группировкам, как это случалось и раньше с другими фильмами Карне. Но неоспоримое совершенство фильма довольно быстро принесло ему статус классики французского кино, который с тех пор ни разу не был поставлен под сомнение. Семена, посеянные этим совершенством, вскоре принесли плоды. Так же, как Бальная записная книжка, Un Carnet de bal Дювивье предвосхитила некоторые аспекты итальянского каллиграфизма, так и День начинается возвещает начало владычества флэшбеков в американских нуарах, где чувствуется немалое влияние «поэтического реализма». В этот наиболее богатый период своей истории (2-я половина 30-х гг.) французский кинематограф постоянно оказывается в самом сердце и даже в авангарде главных мировых направлений эстетического поиска.
       N.В. Очень плохой ремейк Анатоля Литвака Длинная ночь, The Long Night, 1947; роль Габена досталась Генри Фонде, а роль Жюля Берри - Винсенту Прайсу
       БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги в журнале «L'Avant-Scene», № 53 (196.5). Реконструкция фильма в 120 фотограммах: Alba tragica. Editoriale Domus. Milan. 195.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Le Jour se lève

  • 10 Pursued

       1947 – США (101 мин)
         Произв. Warner, United States Pictures (Милтон Сперлинг)
         Реж. РАУЛЬ УОЛШ
         Сцен. Найвен Буш
         Опер. Джеймс Вонг Хау
         Муз. Макс Стайнер
         В ролях Роберт Мичам (Джеб Рэнд), Тереза Райт (Торли Кэллам), Джудит Эндерсон (Медора Кэллам), Дин Джаггер (Грэнт Кэллам), Алан Хейл (Джейк Дингл), Джон Родни (Адам Кэллам), Гарри Кэрри-мл. (Прентис Маккомбер).
       Нью-Мехико, конец XIX века. Женщина по имени Торли верхом привозит еду Джебу Рэнду, укрывшемуся от патрульных в старом разрушенном ранчо на Медвежьем Холме. Он укрывается на ранчо, поскольку именно тут в детстве стал свидетелем событий, отметивших всю его жизнь, которые между тем он не может полностью припомнить. Его преследует навязчивый образ: сапоги со шпорами, шагающие взад-вперед перед его лицом. Торли помогает Джебу восстановить в памяти прошлое.
       В тот далекий день его увела с собой женщина. Это была миссис Кэллам, мать Торли, в то время – 10-летней девочки, – и 11-летнего Адама, ровесника Джеба. После этого миссис Кэллам растила Джеба как родного сына. Чуть позже Джеба пытается убить незнакомец, однако попадает не в мальчика, а в жеребенка. Миссис Кэллам отправляется в соседний город и там в отеле находит своего деверя Гранта, который, как она и предполагала, и напал на Джеба. Грэнт ненавидит весь род Рэндов и хочет уничтожить их до последнего человека. Однако он обещает снохе оставить Джеба в покое, пока тот не вырастет.
       Повзрослев, Джеб встречает в городе Гранта Кэллама, который набирает рекрутов для войны с испанцами. С каждого ранчо призывается по человеку. Джо и Адам кидают монетку, чтобы выбрать, кому идти. Джеб проигрывает. Раненный в ногу, он возвращается с войны героем. Кэллам, по-прежнему ненавидящий Джеба, настраивает против него Адама. В тот же вечер семья устраивает Джебу торжественную встречу. Джеб хочет увести Торли и жениться на ней, чтобы избежать несчастья. Ведь он всегда чувствовал себя чужим среди Кэлламов и не мог избавиться от ощущения, будто над ним висит мрачное проклятие. Но Торли хочет, чтобы за ней ухаживали по всем правилам. Чтобы поразмыслить и навести порядок в голове, Джеб едет на старое разрушенное ранчо.
       Вернувшись, он расспрашивает миссис Кэллам о том, что с ним произошло в детстве; она не хочет отвечать. Адам все более враждебен к Джебу; доходит до того, что Джеб предлагает ему кинуть монетку, чтобы разыграть ранчо. Джеб снова проигрывает. После драки с Адамом, разгоряченным победой, он уходит и говорит, что вернется завтра и заберет в жены Торли. В салуне Дингла Джеб выигрывает большой куш; хозяин предлагает ему партнерство.
       Джеб едет верхом по горам, когда в него стреляет какой-то всадник. Джеб стреляет в ответ и убивает незнакомого соперника; приблизившись к трупу, он узнает в нем Адама. На судебном процессе Джеба оправдывают. Однако Торли и миссис Кэллам возненавидели его навсегда. Джеб принимает предложение Дингла и заключает с ним партнерский союз. Чтобы снова увидеть Торли, которую он любит по-прежнему, он отправляется на танцы, зная, что она будет там. Он вынуждает Торли танцевать с ним. Грэнт Кэллам подталкивает кавалера Торли Прентиса отомстить за честь девушки и даже дает ему револьвер. Прентис несколько раз стреляет в Джеба, хотя тот предпочел бы избежать поединка. В конце концов Джеб, обороняясь, вынужден застрелить соперника. Спрятавшись в тени. Грэнт чуть не убивает Джеба – ему мешает Дингл, разгадавший его намерения.
       Торли заигрывает с Джебом, и тот ухаживает за ней по всем правилам. Мать стыдит Торли за такое поведение, но дочь объясняет ей, что собирается убить Джеба в 1-ю брачную ночь. Играют свадьбу. Джеб увозит жену в дом, купленный и обставленный для нее. Он читает ее мысли, как свои собственные, и приносит на подносе револьвер, чтобы она застрелила его. Дрожащей рукой Торли целится, но не попадает и бросается в объятия Джеба. Кэллам собирает свой клан и берет дом Джеба в осаду. Джебу удается сбежать и укрыться в старом ранчо на Медвежьем Холме.
       Настоящее время. Джеб наконец понимает, что его проклятие – Грэнт Кэллам. Он также понимает, что в детстве был свидетелем гибели своего отца, человека в сапогах со шпорами. Грэнт убил его отца, молодую сестру и братьев – в отместку за своего брата, которого убил отец Джеба, перед этим уведя у него жену – миссис Кэллам. Джеб решает сдаться людям Грэнта. Тот избивает его и готовится повесить, но его убивает миссис Кэллам. Наконец-то избавившись от прошлого, Джеб и Торли могут безмятежно смотреть в будущее.
       ►  Загнанный относится к горстке фильмов, которые наглядно показывают, на что способен кинематограф, попав в руки гениального художника, в данном случае – Рауля Уолша. Психоаналитический вестерн, с одной стороны, космическая поэма и фреска – с другой, этот фильм охватывает огромные, почти безграничные пространства, и устремления. Траектория судьбы человека, чувствующего над собою власть прошлого (излюбленная тема Уолша), позволяет режиссеру выстроить и исследовать целый мир, берущий начало в самой глубине человеческого сердца и затем теряющийся где-то в небесной выси. Загнанный – не только материалистический, плотский рассказ о мести, которая крепче камня (ее носитель – Грэнт Кэллам, мечтающий истребить весь род Рэндов); это еще и неземное повествование из жизни призраков, где, к примеру, невеста в белом платье планирует в 1-ю брачную ночь отомстить тому, за кого только что вышла замуж. И описанная в этом фильме трагедия главных героев состоит в том, что им нужно победить не только весьма конкретных врагов, но и собственные сны, кошмары и прочие навязчивые идеи, порожденные воображением.
       В кинематографе быть гениальным режиссером означает прежде всего заразить своей гениальностью окружающих. И Уолш ― не исключение. Макс Стайнер дарит Загнанному все лучшее, что есть в его партитурах: мрачную, эпическую, грандиозную музыку, таящую в себе скрытый лиризм. Черное небо, скалы, едва освещенные интерьеры Джеймса Вонга Хау становятся офортами, рядом с которыми порой даже изобразительное искусство Дрейера напоминает наброски дебютанта. Если же говорить об актерах, то взгляд Роберта Мичама непроницаем, как у тех людей, кто не может разгадать тайну собственной судьбы; рядом с ним Тереза Райт и в особенности Джудит Эндерсон играют по-театральному аффектированно и напыщенно, однако кинематограф придает этой манере игры определенную свежесть.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Pursued

  • 11 ready

    ˈredɪ
    1. прил.
    1) готовый( к действию, использованию и т.п.) ;
    заготовленный, подготовленный, приготовленный( for;
    with) ready for any emergency ≈ готовый к любой неожиданности dinner is ready ≈ обед готов She is always ready with an answer. ≈ У нее на все готов ответ We are ready to begin. ≈ Мы готовы начать. Syn: prepared, set Ant: unprepared
    2) имеющийся наготове, под рукой;
    доступный;
    имеющийся в распоряжении, наличный ready at hand, ready to hand(s) ≈ находящийся под рукой to have little ready cash ≈ иметь немного наличных денег
    3) а) согласный, готовый ( на что-л.) ;
    He is ready to agree to the proposal. ≈ Он готов согласиться на это предложение. Ant: unwilling б) охотно делающий (что-л.) ;
    расположенный, склонный ∙ Syn: willing, disposed, inclined
    4) легкий, быстрый;
    скорый;
    спонтанный a ready wit ≈ находчивость Syn: quick, fast
    5) находящийся на грани( чего-л.) A house looks ready to collapse. ≈ Дом, кажется, вот-вот развалится.
    2. сущ.
    1) разг. наличные (деньги)
    2) состояние готовности;
    сигнал готовности to keep their guns at the ready ≈ держать оружие в положении наготове
    3. гл. готовить, подготавливать;
    приводить в состояние готовности Syn: prepare( обыкн. the *) (разговорное) наличные (деньги) - stacks of the * денег куры не клюют - plank down the * деньги на бочку (военное) изготовка - at the * на изготовку - to have the gun at the * держать оружие в положении для стрельбы готовый;
    подготовленный, приготовленный - * for use готовый к употреблению - * for the press готовый к печати( о рукописи) - dinner is * обед готов - the house is * for occupancy дом готов к въезду жильцов - the car is * at the door автомобиль ждет у подъезда - are you * for the journey? вы готовы к поездке?, вы собрались в дорогу? - to get /to make/ * готовить, подготавливать;
    собираться - get the children * for a walk соберите детей на прогулку - make the room * for dancing освободите комнату для танцев - get * quickly! собирайтесь скорее! - he made * to cross the street он собрался переходить улицу - she is not * for company она не готова к приему гостей, она не одета - he is * for you now он вас просит к себе, он может вас сейчас принять проявляющий готовность, охоту;
    готовый, согласный - to be * to go anywhere готовый ехать куда угодно - I stand * for correction если я ошибаюсь, пусть меня поправят - I'm only too * to accept such a proposal я с большой охотой принимаю такое предложение склонный (к чему-л.) ;
    щедрый( на что-л.) - to be a * tipper быть щедрым на чаевые - the story found a * acceptance этой истории охотно поверили - he was always * with sarcasm у него всегда было наготове саркастическое замечание - he is too * to suspect он слишком склонен к подозрительности, он всегда готов заподозрить других - he is very * at excuses у него всегда найдется отговорка - don't be so * to find fault! не придирайтесь! (редкое) старательный;
    послушный - she is not very efficient, but she is * она не очень хороший работник, но она старается имеющийся наготове, под рукой;
    не заставляющий себя ждать или искать (часто перен.) - * position( военное) изготовка - * signal сигнал готовности - * wit находчивость, остроумие - * pen бойкое перо - * at hand, * to hand(s) находящийся под рукой - to keep a revolver * держать револьвер наготове - to be a * speaker уметь выступать экспромтом - to have a * tongue иметь хорошо подвешенный язык - he has a * answer for any question у него на все готов ответ, у него всегда ответ наготове легкий, быстрый - a * market большой спрос - * solubility in water быстрая растворимость в воде - the readiest way to do smth. самый легкий способ сделать что-л. - to meet (with) a * market /sale/ быстро /легко/ продаваться;
    быть нарасхват, пользоваться спросом находящийся на грани (чего-л.) - * to die with hunger на пороге голодной смерти - a bud just * to burst бутон, который вот-вот раскроется - she is * to burst into tears она вот-вот /того и гляди/ разрыдается вышедший в свет, поступивший в продажу (о книгах) - now /just/ * только что вышел в свет - * in January выйдет в свет в январе (финансовое) наличный;
    ликвидный - * money /cash/ наличные деньги - * assets ликвидные активы - to pay * money расплачиваться наличными( военное) боеготовый - * reserve (американизм) боеготовый резерв;
    запас первой очереди - *! готов! - *, front! (американизм) смирно, равнение на середину! (команда) (ready-) как компонент сложных слов: готовый;
    быстрый - ready-cooked foods кулинарные изделия - ready-witted сообразительный, находчивый( редкое) в готовности - the boxes are * packed /или packed */ ящики уже окончательно упакованы - table * covered уже накрытый стол - please, pack everything * пожалуйста, уложите вещи так, чтобы все было готово обыкн. compar или superl быстро - the child that answers readiest ребенок, который отвечает раньше всех готовить, подготавливать (сленг) подготавливать почву, обрабатывать (посредством взятки и т. п.) ;
    мошенничать (тж. * up) > to * a horse (сленг) не дать своей лошади взять призовое место на скачках, придержать лошадь ~ готовый, приготовленный;
    to get (или to make) ready приготовлять ~ легкий, быстрый;
    проворный;
    to have a ready answer for any question иметь на все готовый ответ;
    = не лезть за словом в карман;
    to have a ready wit быть находчивым ~ легкий, быстрый;
    проворный;
    to have a ready answer for any question иметь на все готовый ответ;
    = не лезть за словом в карман;
    to have a ready wit быть находчивым ~the ~ sl воен. положение винтовки наготове;
    to have the gun at the ready держать оружие в положении для стрельбы ~ согласный, готовый (на что-л.) ;
    податливый, склонный;
    he gave a ready assent он охотно согласился;
    he is ready to go anywhere он готов пойти куда угодно ~ согласный, готовый (на что-л.) ;
    податливый, склонный;
    he gave a ready assent он охотно согласился;
    he is ready to go anywhere он готов пойти куда угодно he is too ~ to suspect он страдает излишней подозрительностью;
    ready solubility in water быстрая растворимость в воде ready вчт. готов ~ готовить, подготавливать ~ готовый, приготовленный;
    to get (или to make) ready приготовлять ~ готовый ~ вчт. готовый к работе ~ имеющийся под рукой;
    ready at hand, ready to hand(s) находящийся под рукой;
    тут же, под рукой ~ легкий, быстрый;
    проворный;
    to have a ready answer for any question иметь на все готовый ответ;
    = не лезть за словом в карман;
    to have a ready wit быть находчивым ~ легкий ~ легкодоступный ~ ликвидный ~, the ~ sl наличные (деньги) ~, the ~ sl наличные (деньги) ~ наличный ~ подготовленный ~ приготовленный ~ склонный ~ согласный, готовый (на что-л.) ;
    податливый, склонный;
    he gave a ready assent он охотно согласился;
    he is ready to go anywhere он готов пойти куда угодно ~ имеющийся под рукой;
    ready at hand, ready to hand(s) находящийся под рукой;
    тут же, под рукой ~ for delivery готовый к доставке ~ for development пригодный для застройки ~ for operation готовый к эксплуатации ~ for press полигр. подготовленный к печати ~ for sale готовый к распродаже ~ for sending приготовленный к отправке ~the ~ sl воен. положение винтовки наготове;
    to have the gun at the ready держать оружие в положении для стрельбы he is too ~ to suspect он страдает излишней подозрительностью;
    ready solubility in water быстрая растворимость в воде ~ имеющийся под рукой;
    ready at hand, ready to hand(s) находящийся под рукой;
    тут же, под рукой ~ to load готовый к погрузке ~ to supply готовый к поставке

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > ready

  • 12 ready

    1. [ʹredı] n (обыкн. the ready)
    1. разг. наличные (деньги)

    stacks of the ready - ≅ денег куры не клюют

    plank down the ready - ≅ деньги на бочку

    2. воен. изготовка
    2. [ʹredı] a
    1. predic готовый; подготовленный, приготовленный

    are you ready for the journey? - вы готовы к поездке?, вы собрались в дорогу?

    to get /to make/ ready - а) готовить, подготавливать; get the children ready for a walk - соберите детей на прогулку; make the room ready for dancing - освободите комнату для танцев; б) собираться

    get ready quickly! - собирайтесь скорее!

    she is not ready for company - она не готова к приёму гостей, она не одета

    he is ready for you now - он вас просит к себе, он может вас сейчас принять

    2. 1) predic проявляющий готовность, охоту; готовый, согласный

    to be ready to go anywhere [to risk one's life] - готовый ехать куда угодно [рисковать жизнью]

    I stand ready for correction - ≅ если я ошибаюсь, пусть меня поправят

    I'm only too ready to accept such a proposal - я с большой охотой принимаю такое предложение

    2) склонный (к чему-л.); щедрый (на что-л.)

    he was always ready with sarcasm - у него всегда было наготове саркастическое замечание

    he is too ready to suspect - он слишком склонен к подозрительности, он всегда готов заподозрить других

    don't be so ready to find fault! - не придирайтесь!

    3) predic редк. старательный; послушный

    she is not very efficient, but she is ready - она не очень хороший работник, но она старается

    3. 1) имеющийся наготове, под рукой; не заставляющий себя ждать или искать (часто перен.)

    ready position - воен. изготовка

    ready wit - находчивость, остроумие

    ready at hand, ready to hand(s) - находящийся под рукой

    he has a ready answer for any question - у него на всё готов ответ, у него всегда ответ наготове

    2) лёгкий, быстрый

    the readiest way to do smth. - самый лёгкий способ сделать что-л.

    to meet (with) a ready market /sale/ - быстро /легко/ продаваться; быть нарасхват, пользоваться спросом

    4. находящийся на грани (чего-л.)

    a bud just ready to burst - бутон, который вот-вот раскроется

    she is ready to burst into tears - она вот-вот /того и гляди/ разрыдается

    5. вышедший в свет, поступивший в продажу ( о книгах)

    now /just/ ready - только что вышел в свет

    6. фин. наличный; ликвидный

    ready money /cash/ - наличные деньги

    7. воен. боеготовый

    ready reserve - амер. а) боеготовый резерв; б) запас первой очереди

    ready! - готов!

    ready, front! - амер. смирно, равнение на середину! ( команда)

    ready all! - мор. по местам! ( команда)

    1) готовый
    2) быстрый

    ready-witted - сообразительный, находчивый

    3. [ʹredı] adv редк.
    1. в готовности

    the boxes are ready packed / или packed ready/ - ящики уже окончательно упакованы

    please, pack everything ready - пожалуйста, уложите вещи так, чтобы всё было готово

    2. обыкн. compar или superl быстро

    the child that answers readiest - ребёнок, который отвечает раньше всех

    4. [ʹredı] v
    1. готовить, подготавливать
    2. сл. подготавливать почву, обрабатывать (посредством взятки и т. п.); мошенничать (тж. ready up)

    ♢ to ready a horse - сл. не дать своей лошади взять призовое место на скачках, придержать лошадь

    НБАРС > ready

  • 13 pull

    1. [pʋl] n
    1. 1) тяга, дёрганье

    to give a pull at /on/ the rope - потянуть за верёвку

    give it a hard pull! - дёрни /потяни/ как следует!

    2) ручка, кольцо (ящика, дверцы и т. п.); шнурок (звонка, шторы и т. п.)
    2. спец.
    1) натяжение, растяжение
    2) сила тяги
    3) растягивающее усилие, тянущая сила
    4) спорт. тяговое движение
    5) тяговое устройство; тяговый канат
    3. 1) спорт. напряжение, усилие
    2) трудный подъём; трудное путешествие и т. п.

    it was a long pull to the top of the mountain - взобраться на вершину горы стоило больших усилий

    4. 1) удар весла
    2) разг. очередь грести
    3) разг. короткая прогулка на лодке
    5. сдерживание лошади на скачках ( чтобы не допустить выигрыша)
    6. спуск курка огнестрельного оружия
    7. 1) глоток

    to have a pull at the bottle - приложиться к бутылке; глотнуть, выпить ( спиртного)

    long pull - сл. порция пива и т. п., превышающая заказ

    2) затяжка ( табачным дымом)

    to take a pull at one's pipe [cigarette] - затянуться трубкой [сигаретой]

    8. разг. преимущество

    the pull of the table - карт. преимущество сдающего (карты) или банкомёта

    he had a great pull over all rivals - у него было большое преимущество перед соперниками

    9. разг. протекция, связи, блат

    to get a job through pull - получить должность по протекции /по блату/

    you got to have a pull to get a job like this - на такую работу можно устроиться только по блату /по знакомству/

    he has come up from the ranks without any pull or family backing - он вышел в люди без всякой протекции и семейственности

    10. разг. привлекательность, броскость (объявления, рекламы и т. п.)

    an advertising slogan with tremendous pull - рекламный лозунг, привлекающий массу покупателей

    an actress with great box office pull - актриса, чьё участие даёт полные сборы

    11. полигр. пробный оттиск
    12. метал. усадочная раковина
    13. тех. пневмоколёсный трактор-тягач
    14. спец. протаскивание; волочение
    2. [pʋl] v
    I
    1. тянуть, тащить

    to pull the door open [shut] - потянуть к себе дверь, чтобы открыть [закрыть] её

    to pull down - а) спускать, опускать; to pull down blinds - спустить шторы; б) стягивать вниз; срывать

    to pull off - стаскивать, снимать; срывать

    to pull off one's hat - снять шляпу, приветствовать

    Pull - «к себе» ( надпись на двери)

    2. натягивать; надвигать (тж. pull on)

    to pull on one's stockings [one's gloves] - натянуть чулки [перчатки]

    3. дёргать

    to pull a bell - позвонить в /дёрнуть/ звонок

    she pulled his sleeve, she pulled him by the sleeve - она дёргала /тянула/ его за рукав

    4. вытаскивать, выдёргивать; выдвигать (тж. pull out)

    to pull a tooth - выдернуть /удалить/ зуб

    to pull out the goalie - разг. выманить вратаря из ворот ( футбол)

    he pulled the drowning child out of the water - он вытащил тонущего ребёнка из воды

    5. тянуть; иметь тягу

    my pipe is pulling very badly today - сегодня моя трубка очень плохо курится

    6. 1) тянуть, пить (особ. с жадностью); всасывать

    to pull at a bottle - приложиться к бутылке, глотнуть из бутылки

    2) (on, at) затягиваться (сигаретой и т. п.)
    7. 1) грести; идти, плыть на вёслах

    to pull stroke - задавать такт при гребле, быть загребным

    2) иметь определённое количество вёсел ( о лодке)
    3) работать веслом
    4) перевозить на лодке
    8. 1) двигаться, ехать (о поезде, автомобиле и т. п.)
    2) (into) подъезжать подходить

    the train pulled into the station - поезд подошёл к станции /прибыл на станцию/

    3) (into) останавливаться
    9. сл.
    1) арестовать, забрать

    to get pulled - попасть под арест; угодить в тюрьму

    2) сделать облаву, налёт
    3) схватить за руку вора; поймать на месте преступления
    10. сл. стащить, стянуть
    11. спорт. бежать маховым шагом
    12. полигр. делать оттиск
    13. вырывать с корнем; уничтожать (тж. pull up)
    II А
    1. растянуть (мышцу, сухожилие)
    2. 1) рвать, срывать, собирать (цветы, фрукты)
    2) убирать ( корнеплоды)
    3. полоть ( вручную)
    4. ощипывать ( дичь); выщипывать щетину или волос
    5. теребить ( лён)
    6. корчевать
    7. 1) натягивать ( удила)
    2) сдерживать, осаживать ( лошадь на скачках; тж. pull in)

    to pull a horse - подбирать вожжи; натягивать поводья

    8. амер. сл. выхватить, вытащить (револьвер, нож)

    he pulled a gun at his partner - он выхватил пистолет и стал угрожать своему партнёру

    9. 1) разрывать, раздирать ( на части; обыкн. pull apart)

    to pull to pieces /apart/ - а) разорвать на куски; б) раскритиковать; разнести в пух и прах

    he pulled his opponent's arguments to bits - он разгромил доводы противника

    2) отрывать; оттягивать; оттаскивать (обыкн. pull away, pull back)

    it was hard for him to pull away from the ties of home - ему было трудно оторваться от родного дома

    10. 1) привлекать ( внимание); пользоваться ( успехом)

    advertisement that pulls custom - реклама, которая привлекает покупателей

    2) привлекать ( на свою сторону); получать ( поддержку)

    be pulled more votes than his running mate - ему удалось собрать больше голосов на выборах, чем его конкуренту

    11. (for) разг. поддерживать, подбадривать (какую-л. сторону и т. п.); «болеть» (за какую-л. команду и т. п.)

    he nearly always pulls for the weak - он всегда выступает на стороне слабых

    12. разг. сделать, совершить (что-л. дерзкое, неожиданное или недозволенное)

    to pull stunts - выделывать трюки; откалывать опасные номера

    who pulled a dirty trick like that on you? - кто это сыграл с вами такую шутку?; кто это вас так подвёл?

    13. разг. получать (оценку, отметку)

    he pulled an A in his English course - он получил высшую оценку по английскому языку

    14. спорт. отбивать (мяч, посылая его влево)
    15. сл. наносить удар не в полную силу ( бокс)

    to pull a punch - а) ударить вполсилы; б) действовать осторожно; проявлять сдержанность, осмотрительность

    ♢

    to pull caps /wigs/ - ссориться, пререкаться

    to pull leather - амер. а) стараться удержаться в седле; б) цепляться за что-л.

    to pull a fast one (on smb.) - ловко обмануть /надуть, одурачить/ (кого-л.); совершить махинацию

    pull devil /baker, dog, cat/! - валяй!, давай!, жми! ( возгласы поощрения на состязаниях)

    to pull the devil by the tail - быть в стеснённых обстоятельствах; ≅ биться как рыба об лёд

    to pull foot, to pull it - удирать, улепётывать; бежать со всех ног, бежать сломя голову

    to pull smb.'s /the other/ leg - подшучивать над кем-л.; сыграть шутку с кем-л.; морочить кому-л. голову

    to pull a face /faces/ - сделать гримасу, гримасничать, строить /корчить/ рожи

    to pull a long face - иметь огорчённый /кислый, унылый/ вид

    to pull the long bow - чрезмерно лгать или хвастаться; рассказывать небылицы; привирать

    to pull strings - а) нажимать на тайные пружины, пустить в ход связи; тайно влиять (на что-л.); to pull every string in order to attain one's end - пустить в ход все связи /нажать на все пружины/, чтобы добиться своей цели; б) тайно влиять на ход дела, быть скрытым двигателем; стоять за спиной кого-л.

    to pull rank - амер. использовать служебное положение в личных целях

    to pull wires = to pull strings а)

    he pulled wires to get the position for his son - он пустил в ход свои связи, чтобы устроить сына на эту должность

    to pull smb.'s teeth - сделать беззащитным, обезоружить, обезвредить; ≅ вырвать у змеи жало

    to pull a lone oar - действовать /работать/ в одиночку

    to pull one's weight - а) быть хорошим гребцом; б) выполнить свою долю работы

    to pull one's freight - амер. быстро уйти или уехать, смыться

    to pull a boner - амер. попасть впросак, сесть в лужу

    to pull the carpet (out) from under smb. - неожиданно прекращать оказание помощи; ≅ выбить у кого-л. почву /землю/ из-под ног

    НБАРС > pull

  • 14 stick

    I
    1. [stık] n
    1. 1) палка, палочка
    2) палка, трость; стек; посох
    3) жезл
    4) (обыкн. the stick) разг. порка

    this boy wants the stick - этому мальчику нужна палка, мальчишку следует высечь

    2. подпорка, колышек
    3. 1) палочка, брусок, плитка

    stick of chocolate - плитка /плиточка/ шоколада

    incense sticks - ароматические палочки /свечки/

    2) спица
    4. подсвечник
    5. смычок
    6. дирижёрская палочка
    7. спорт. жарг.
    1) палка, клюшка

    stick feint [push] - финт [подсечка шайбы] клюшкой ( хоккей)

    2) бита ( бейсбол)
    3) удочка
    4) pl лыжные палки
    5) pl лыжи
    6) = surfboard I
    7) pl боковые стойки ворот
    8. разг.
    1) человек
    2) тупица, бревно
    9. pl разг. предметы ( домашней обстановки)
    10. pl хворост
    11. (the sticks) разг. захолустье, глушь
    12. амер. ложка коньяка, рома и т. п. в чай или кофе
    13. сл. сигарета с марихуаной
    14. 1) тех. рукоятка
    2) ав. разг. ручка управления
    15. ав. группа парашютистов, участвующих в групповом прыжке
    16. воен.
    1) серия бомб
    2) снаряды одного залпа
    17. pl лес. кругляк, круглый лесоматериал
    18. полигр. верстатка
    19. мор. перископ
    20. мор. разг. рангоут
    21. бот. ветка, черешок
    22. текст. мяло, трепало ( для шерсти)

    ♢ the big stick - политика силы /«большой дубинки»/

    to beat smb. to sticks - разбить кого-л. наголову

    cross as two sticks - в ужасном настроении, не в духе, злой как чёрт

    to have the right [the wrong] end of the stick - иметь преимущество [потерпеть поражение] (в споре и т. п.)

    to have got hold of the wrong [of the right] end of the stick - иметь неверное [правильное] представление о чём-л.

    to hold sticks with smb. - соревноваться с кем-л. на равных условиях

    in a cleft stick - в затруднительном положении, в тупике

    to cut one's sticks - удрать, улизнуть

    to get on the stick - взяться за дело, начать действовать

    to give smb. the stick - бранить, разносить кого-л.; ≅ делать втык кому-л.

    2. [stık] v (stuck)
    1. 1) (in, into) втыкать, вкалывать, вонзать

    to stick a needle into one's finger - загнать /всадить/ иголку (себе) в палец

    to stick a knife into smb. - вонзить нож в кого-л.

    we tested the pie by sticking a fork into the crust - мы попробовали вилкой, готов ли пирог

    2) втыкаться, вонзаться

    the needle stuck in my finger - иголка воткнулась /вонзилась/ мне в палец

    3) колоть, укалывать

    to stick smb. with a needle - уколоть кого-л. иголкой

    2. (through) прокалывать, пронзать
    3. 1) закалывать, убивать

    to stick smb. with a bayonet - заколоть кого-л. штыком

    2) резать, забивать ( скот)
    4. разг. высовывать, выставлять (тж. stick out)

    to stick one's head [one's hand] out of the window - высунуть голову [руку] из окна

    5. разг.
    1) (обыкн. in) всовывать, совать, втыкать

    to stick a flower in one's hair [an orchid in one's buttonhole, a feather in a cap] - воткнуть цветок в волосы [орхидею в петлицу, перо в шляпу]

    to stick a hatchet [a revolver] in one's belt - заткнуть топорик [револьвер] за пояс

    don't stick your nose into other people's business - не суй нос в чужие дела

    2) торчать (тж. stick out, stick up)
    6. разг. засовывать, вставлять (тж. stick in)

    stick the cake in the oven - сунь /поставь/ пирог в духовку

    7. 1) утыкать, усыпать
    2) разг. заставлять, увешивать

    she stuck potted plants around the room - она заставила всю комнату горшками с цветами

    a coat stuck with badges - пиджак, увешанный значками

    8. разг. поставить, положить, бросить

    just stick it on the table [behind the couch] - бросьте это на стол [за диван]

    10. редк. собирать хворост (обыкн. to go sticking)
    11. с.-х. ставить подпорки ( растениям)
    12. полигр. вставлять в верстатку

    ♢ to stick one's heels in - а) противиться, не уступать; they wanted to move the school to new buildings, but parents and children stuck their heels in - школу хотели перевести в новое здание, но родители и дети заупрямились; hundreds of tenants are sticking their heels in over the new rent increases - сотни квартиросъёмщиков ведут упорную борьбу с новым повышением квартплаты; б) не отступать ни на шаг

    II
    1. [stık] n
    клейкость, липкость, прилипчивость
    2. [stık] v (stuck)
    I
    1. 1) наклеивать, приклеивать, прилеплять

    to stick a label on one's luggage [a notice on a wall, a stamp on a letter] - наклеить /налепить/ ярлык на багаж [объявление на стену, марку на конверт]

    to stick bills - расклеивать афиши /плакаты/

    to stick smth. together - склеивать что-л.

    the nickname the neighbours stuck on him - прозвище, которое ему дали соседи

    2) приклеиваться, склеиваться, слепляться; прилипать, липнуть

    these stamps have stuck (together) - марки склеились /слиплись/

    the paper sticks to my fingers - бумага прилипает к пальцам [ср. тж. ♢ ]

    the name [the nickname] stuck to her - это имя [прозвище] так и осталось за ней /прилипло к ней/

    3) крепко держаться
    4) приставать, привязываться (к кому-л.); становиться постоянным спутником

    to stick like a burr /like glue, like a limpet, like wax/ - ≅ пристать /привязаться/ как смола /как банный лист/

    2. 1) застревать; увязать
    2) останавливаться, застревать

    to stick in the mind /in the memory/ - засесть в памяти

    3) (at) разг. колебаться

    this man sticks at no principle - это беспринципный человек, для этого человека нет ничего святого

    3. 1) останавливать, задерживать

    we had been stuck there for a week by bad weather - плохая погода задержала нас там на неделю

    2) разг. торчать, застревать, оставаться (надолго)

    to stick fast - основательно /надолго/ застрять

    he stuck on the farm while his brothers travelled - он торчал /оставался/ на ферме, пока его братья путешествовали

    3) разг. залежаться ( о товаре)
    4. плохо, неисправно действовать, заедать

    the door [the gate, the lock] stuck - дверь [ворота, замок] заело

    5. разг. выносить; мириться (с кем-л., чем-л.)

    stick it! - терпи!, держись!

    6. разг.
    1) озадачивать, ставить в тупик
    2) становиться в тупик, испытывать затруднения
    7. разг.
    1) надувать, обманывать

    he had already been stuck several times by this man - этот человек его уже несколько раз надувал

    2) (with) обыкн. pass всучить, навязать

    I am stuck with this car - мне навязали эту машину (и теперь я с ней мыкаюсь)

    it's my face and I am stuck with it - это моё лицо, и другого мне не дадут

    now I am stuck with her - теперь я от неё не отвяжусь, вот навязалась на мою голову

    8. разг.
    1) вводить в расход, заставлять платить, «выставлять»

    he stuck his host for the cost of several long-distance calls - его хозяину пришлось заплатить за несколько его междугородных телефонных разговоров

    what do they stick you for a meal? - сколько они берут с вас за обед?

    2) брать непомерно высокую цену, сдирать
    II Б
    1. to stick to smth. не отвлекаться, не отклоняться от чего-л.

    stick to business! - не отвлекайтесь!

    stick to the point! - не отклоняйтесь!; ближе к делу!

    stick to the facts [to the original, to the text] - придерживайтесь фактов [оригинала, текста]

    flying is simple if you stick to the rules - пилотирование самолёта - дело простое, надо только соблюдать правила

    2. to stick to /with/ smth. придерживаться чего-л., быть верным чему-л.

    to stick to one's word [to one's promise] - крепко /твёрдо/ держать слово [обещание]

    he sticks to his story - а) он упорно повторяет одно и то же; б) он настаивает на том, что он сказал

    to stick to one's guns - воен. упорно /стойко/ обороняться [см. тж. ♢ ]

    3. to stick by /to/ smb. разг. стоять за кого-л.; быть верным кому-л.

    he stuck by his friend in his troubles - он остался верным другу, когда у того были неприятности

    he stuck to us through thick and thin - он оставался нам верным другом во всех испытаниях

    his wife has stuck by him in good times and bad - жена всегда поддерживала его - и в радости и в беде

    4. to stick at smth. упорно работать над чем-л.

    I stick at my painting five or six hours a day but nothing comes of it - я работаю над картиной пять-шесть часов в день, но у меня ничего не получается

    you can write the report in a week, but you'll need to stick at it - отчёт можно написать за неделю, но придётся не разгибать спины

    ♢

    to be stuck on smb. - влюбиться в кого-л.

    to stick to the fingers - прилипать к рукам (о чужих деньгах и т. п.) [ср. тж. I 1, 2)]

    to stick in the same mire with smb. - ≅ быть связанным одной верёвочкой с кем-л.

    to stick to one's colours /to one's guns/ - стоять на своём, твёрдо проводить свою линию, до конца держаться своих убеждений [см. тж. II Б 2]

    to stick to one's last - заниматься только своим делом, не лезть не в своё дело

    to stick it on - а) запрашивать большую цену; б) преувеличивать, приукрашивать

    to stick in one's gizzard [in one's stomach, in one's throat] - приходиться не по вкусу кому-л., мешать /надоедать/ кому-л.; ≅ встать /стать/ поперёк горла

    to stick to the ribs см. rib 1 ♢

    НБАРС > stick

  • 15 coup

    m
    1) удар, толчок; пинок
    а)
    il est noir de coups — он весь в синяках
    coup bien placé [ajusté] — точный удар
    г)
    coup de pied à la lune — прыжок из передней стойки назад ( в плавании)
    coup bas — удар ниже пояса (в боксе, также перен.)
    on est venu aux coups — дело дошло до драки
    ••
    coup de Jarnac — вероломный поступок
    tous les coups sont permis разг. — всё дозволяется; беспредел
    sous le coup de... loc prép — под впечатлением; под угрозой
    frapper les trois coups — дать сигнал к поднятию занавеса ( во Франции)
    au [sur le] coup de minuit — ровно в полночь
    3) поступок; действие, дело; ход
    coup de force — 1) акт насилия; переворот 2) воен. удар крупными силами
    coup de maître — успешно, искусно проведённое дело
    bon coup — доброе дело; смелое дело; смелый ход
    mauvais coup — дурное дело, преступное дело
    faire son coup — сделать своё дело
    manquer [rater] son coup — потерпеть неудачу
    en mettre [en ficher] un coup — здорово поработать
    beau coup — 1) удача, удачный ход 2) ирон. глупость
    tenter [risquer] le coup — рискнуть, попытаться
    4)
    tir coup par coup — стрельба одиночными выстрелами
    coup de canon — пушечный выстрел
    ••
    coup parti — дело, которому дан ход; дело, которое нельзя приостановить
    5) приступ, удар
    ••
    ••
    en avoir un coup dans le nez разг. — быть навеселе
    7)
    donner un coup à... — почистить, прибрать
    8) раз; попытка
    en un coup, d'un seul coup — с одного раза, разом; одним махом; одним глотком
    du coup — сразу; на этот раз
    du premier coup — с первого раза
    du même coup — заодно, сразу
    à tous les coups, à tout coup — всякий раз
    ••
    un coup je te..., un coup je te... разг. — то он(а)..., то он(а)...
    10) в конструкции (coup + предлог de + сущ.) образует выражения, обозначающие единичное действие, резкое движение, в том числе частью тела или орудием
    coup d'aile — взмах крыльев
    coup de vent — порыв ветра; мор. шквал
    coup de grisou — взрыв рудничного газа
    coup de bec — 1) клевок 2) перен. колкая шутка
    coup de langue, coup de dent перен. — колкая шутка, злословие
    coup de main — 1) смелое предприятие 2) помощь 3) налёт; путч; воен. поиск
    donner un coup de main [d'épaule] — помочь
    coup de dés, coup de fortune — случай
    coup de scie — надпил; надрез пилой
    coup de sonde — зондирование, разведка
    coup de téléphone [de fil] — телефонный звонок
    coup de jeune — 1) омоложение 2) перен. обновление

    БФРС > coup

  • 16 فرد

    I
    II
    فَرَدَ
    п. I
    у 1 فُرُودٌ
    1) быть единственным
    2) быть одиноким
    3) отделяться (от кого чего من)
    4) отделять
    فَرَدَ
    п. I
    и 2 فَرْدٌ
    1) развертывать (напр. газету) ; растягивать, распускать; ت السفينة اشرعتها فرد судно распустило паруса
    2) раскрывать, разжимать (кулак)
    IV
    فَرْدٌ
    1 мн. أَفْرَادٌ
    1.
    1) один, одинокий
    2) один (предмет из пары)
    3) единственный; 2.
    1) человек, индивидуум; особа; отдельное лицо, единица; والجميع للفرد ال فرد للجميع один за всех и все за одного; وفقا لقدرته و الى كلّ فرد وفقا لعمله من كلّ от каждого по его способностям - каждому по его труду; افراد الناس люди, публика; افراد الجيش солдаты, рядовые; الافراد личный состав; كاتب شؤون الافراد секретарь по личному составу; افرادا واجمالا группами и в одиночку; فردًا поодиночке, по одному; فرد جوهر а) атом; б) монада
    2) тж. فرد عدر нечетное число
    3) грам. единственное число; * فرد رجب ال раджаб (название 7-го месяца лунного календаря) ; كان فردا في صناعته быть мастером своего дела
    V
    فَرْدٌ
    2 мн. فُرُودٌ
    1) пистолет; اوتماتية فرد или فرد بمشط автоматический пистолет; بساقية فرد револьвер
    2) корзинка; كبير فرد фард большой (мера емкости, равная 14 руб‘ам (см. ربع), или 1,155 гл) ; صغير فرد фард малый (мера емкости равная 7 руб‘ам (см. ربع), или 57,75 л)
    * * *

    а-=

    1. один, единственный
    2.
    1) индивидуум, отдельное лицо

    2) нечётное число
    3) один предмет (из пары)

    Арабско-Русский словарь > فرد

  • 17 فَرْدٌ

    1
    мн. أَفْرَادٌ
    1.
    1) один, одинокий
    2) один (предмет из пары)
    3) единственный; 2.
    1) человек, индивидуум; особа; отдельное лицо, единица; والجميع للفرد ال فَرْدٌ للجميع один за всех и все за одного; وفقا لقدرته و الى كلّ فَرْدٌ وفقا لعمله من كلّ от каждого по его способностям - каждому по его труду; افراد الناس люди, публика; افراد الجيش солдаты, рядовые; الافراد личный состав; كاتب شؤون الافراد секретарь по личному составу; افرادا واجمالا группами и в одиночку; فردًا поодиночке, по одному; فَرْدٌ جوهر а) атом; б) монада
    2) тж. فَرْدٌ عدر нечетное число
    3) грам. единственное число; * فَرْدٌ رجب ال раджаб (название 7-го месяца лунного календаря); كان فردا في صناعته быть мастером своего дела
    2
    мн. فُرُودٌ
    1) пистолет; اوتماتية فَرْدٌ или فَرْدٌ بمشط автоматический пистолет; بساقية فَرْدٌ револьвер
    2) корзинка; كبير فَرْدٌ фард большой (мера емкости, равная 14 руб‘ам (см. ربع), или 1,155 гл); صغير فَرْدٌ фард малый (мера емкости равная 7 руб‘ам (см. ربع), или 57,75 л)

    Арабско-Русский словарь > فَرْدٌ

  • 18 ready

    1. n разг. наличные

    paid ready money — платил наличными; оплаченный наличными

    ready cash, cash in hand — наличные деньги

    2. n воен. изготовка
    3. a готовый; подготовленный, приготовленный

    are you ready for the journey? — вы готовы к поездке?, вы собрались в дорогу?

    4. a проявляющий готовность, охоту; готовый, согласный

    all ready — вполне готовый; полностью, совершенно готовый

    ready for issue supplies — предметы, готовые к выдаче

    5. a склонный; щедрый
    6. a редк. старательный; послушный

    she is not very efficient, but she is ready — она не очень хороший работник, но она старается

    7. a имеющийся наготове, под рукой; не заставляющий себя ждать или искать

    ready wit — находчивость, остроумие

    ready at hand, ready to hand — находящийся под рукой

    to be ready at call — быть наготове ;

    8. a лёгкий, быстрый

    ready sale — хороший сбыт; быстрая продажа

    have a ready sale — иметь хороший сбыт; быстро продаваться

    9. a находящийся на грани
    10. a вышедший в свет, поступивший в продажу

    shack up with us till your house is ready — поживите у нас, пока не будет готов ваш дом

    11. a фин. наличный; ликвидный
    12. a воен. боеготовый
    13. a как компонент сложных слов
    14. a быстрый

    ready-witted — сообразительный, находчивый

    command a ready sale — иметь хороший сбыт; быстро продаваться

    15. adv редк. в готовности
    16. adv редк. обыкн. или быстро

    the child that answers readiest — ребёнок, который отвечает раньше всех

    17. v готовить, подготавливать

    get ready — готовиться; приготовиться

    18. v сл. подготавливать почву, обрабатывать; мошенничать
    Синонимический ряд:
    1. adroit (adj.) adroit; alert; attentive; bright; clever; facile; keen; nimble; sharp; skillful
    2. available (adj.) available; handy; present
    3. eager (adj.) acquiescent; agreeable; ardent; cheerful; disposed; eager; enthusiastic; fain; inclined; minded; predisposed; prone; willing
    4. pleased (adj.) delighted; glad; happy; pleased; tickled
    5. prepared (adj.) adjusted; arranged; completed; equipped; fit; fitted; geared; prepared; primed; set
    6. quick (adj.) apt; prompt; quick
    7. arrange (verb) arrange; make ready; organize
    8. prepare (verb) fit; fix; get; make; make up; prepare
    9. steel (verb) brace; forearm; fortify; gird; steel; strengthen
    Антонимический ряд:
    constrained; deficient; deliberate; disinclined; disqualified; dull; green; grudging; hesitating; immature; improper; inaccessible; indisposed; reluctant

    English-Russian base dictionary > ready

  • 19 Casablanca

       1943 - США (102 мин)
         Произв. Warner (Хэл Б. Уоллис)
         Реж. МАЙКЛ КЁРТИЗ
         Сцен. Джулиус Дж. и Филип Дж. Эпстины и Хауард Кох по пьесе Мёрри Бёрнетта и Джоан Элисон «Все бывают у Рика» (Everybody Comes to Rick's)
         Опер. Артур Эдесон
         Муз. Макс Стайнер
         В ролях Хамфри Богарт (Рик Блейн), Ингрид Бергман (Ильза Лунд Ласло), Пол Хенрид (Виктор Ласло), Клод Рейнз (капитан Луи Рено), Конрад Файдт (майор Генрих Штрассер), Сидни Гринстрит (синьор Феррари), Петер Лорре (Угарте), Марсель Далио (крупье), С.З. Саколл (Карл), Мадлен Лебо (Ивонн), Дули Уилсон (Сэм), Джой Пэйдж (Аннина Брандель), Джон Куолен (Берже), Леонид Кинский (Саша), Хельмут Дантине (Ян Брандель), Людвиг Штоссель (мистер Лойхтаг), Дэн Симор (Абдул).
       1941 г. Касабланка - неминуемый этап на маршруте Париж-Марсель-Оран, которым следуют беженцы из оккупированной нацистами Франции, чтобы попасть в Лиссабон, а там сесть на пароход в США. Многим приходится подолгу ждать отлета; в ожидании они лихорадочно строят планы. Сообщение об убийстве 2 немецких курьеров, доставлявших очень важные документы, провоцирует волну арестов в городе. Аресты проводятся под руководством капитана Рено, продажного и циничного префекта вишистской полиции. Он усердствует с особым старанием, ибо в город прибывает майор Штрассер, высокопоставленный офицер Третьего рейха.
       Одно из самых знаменитых и посещаемых мест в городе - «Американское кафе Рика», хозяин которого некогда сражался с фашистами в Эфиопии и Испании. Рено рассчитывает взять убийцу курьеров в этом кафе на глазах у Штрассера, надеясь таким образом подняться в его глазах. Мелкий авантюрист по фамилии Угарте, зарабатывающий на жизнь продажей поддельных виз, признается Рику, что готовится совершить в этот вечер главную сделку своей жизни: продать по цене золота транзитные письма за подписью генерала Вайганда, украденные у убитых курьеров. Угарте на несколько часов передает письма Рику («Вы меня презираете, поэтому только вам я могу доверять», - говорит он ему).
       Рено сообщает Рику, что в городе появился один из лидеров Сопротивления, Виктор Ласло, сбежавший из немецкого концлагеря. Он добавляет, что получен настоятельный приказ не дать Ласло уехать из города. Рик заключает с капитаном пари на 20 000 франков, что Ласло сумеет это сделать, и тем подтверждает догадку Рено, что за циничной оболочкой прячется душа сентиментального идеалиста. Чуть позже Угарте арестовывают за убийство немецких курьеров. Он пытается бежать, стреляет в преследователей и снова попадает в их руки. В кафе появляется Ласло с прекрасной Ильзой (с которой состоит в тайном браке) и безуспешно пытается связаться с Угарте; ему сообщают, что тот арестован.
       Ильза узнает Сэма, штатного пианиста кафе, и просит его сыграть старую добрую мелодию «Пусть время проходит». От нее на глаза Ильзы наворачиваются слезы, но Рик, едва заслышав музыку, в ярости подбегает к роялю. Оказывается, он давно запретил Сэму играть эту песню. Он узнает в Ильзе женщину, которую любил когда-то. Оставшись в одиночестве, он пьет полночи и думает об Ильзе. Они познакомились в Париже и провели там несколько страстных и счастливых дней посреди всеобщей паники: как раз в эти дни немцы вошли в столицу. Они назначили друг другу свидание и договорились вместе уехать в Марсель. Ильза не пришла на вокзал и передала Рику прощальную записку. Поток воспоминаний Рика прерван появлением Ильзы. Она убеждает что, что зашла в «Американское кафе» случайно, не зная, кто его владелец. Она пытается оправдаться и рассказывает о Ласло, которого страстно любила с юных лет. Однако Рик хамит ей в ответ, и она уходит.
       На следующий день в кабинете Рено Штрассер с видимым удовольствием сообщает Ласло о гибели Угарте и предлагает ему визу в обмен на имена главных руководителей Сопротивления в Европе. Их беседа обрывается на полуслове. На рынке Рик встречает Ильзу и извиняется за вчерашнее поведение. Она признается, что уже была замужем за Ласло, когда познакомилась с Риком в Париже. Синьор Феррари, владелец клуба «Синий попугай» и главный конкурент «Американского кафе» (которое он мечтает выкупить у Рика), говорит Ласло, что Рик, возможно, хранит у себя транзитные письма, необходимые для его отъезда. Позднее, в «Американском кафе» Ласло пытается получить от Рика пресловутые письма, но встречает отказ. Ласло интересуется причинами отказа, на что Рик отвечает: «Предлагаю задать этот вопрос вашей жене». Услышав, как немцы распевают патриотические песни. Ласло парирует «Марсельезой»: ему подпевают хором оркестранты и многочисленные посетители.
       В тот же вечер Ильза приходит к Рику и умоляет отдать ей письма, которые необходимы ее мужу, чтобы продолжить борьбу. Она называет Рика трусом и эгоистом и угрожает ему револьвером. Затем признается, что по-прежнему любит его. Тогда, в Париже, она считала своего мужа погибшим. В день, выбранный ими для отъезда в Марсель, она узнала, что он жив. Она вырывает из Рика обещание помочь Ласло. В тот же вечер Ласло попадает под арест за участие в подпольной сходке.
       На следующий день Рик предлагает Рено сделку: Он знает, что у Рено нет законных оснований удерживать Ласло под стражей. Он говорит, что собирается использовать письма для себя и для Ильзы, которую намерен похитить у мужа. Если Рено будет угодно закрыть глаза на их отъезд. Рик выдаст ему Ласло прямо у трапа самолета, на этот раз - с достаточными уликами, чтобы надолго усадить подпольщика за решетку: Рено достаточно будет арестовать Ласло в тот момент, когда Рик передаст ему письма. Впечатленный цинизмом Рика, который превзошел даже его собственный, Рено соглашается. Но события развиваются не по плану. Когда Рено уже собирается арестовать Ласло, Рик достает револьвер. Он отвозит Ильзу и Ласло в аэропорт и сажает их в самолет до Лиссабона. Он убивает Штрассера, который пытается связаться с диспетчером. Рено, с самого начала невзлюбивший Штрассера, неожиданно меняет ориентиры и покрывает Рика. Вдвоем, бок о бок, они уходят вдаль по туманному полю аэропорта. Рик выиграл пари: так закладывается начало большой дружбы.
       ► По всей вероятности, из всех американских фильмов именно этот пользуется наибольшей любовью среди самих американцев. В энциклопедии Леонарда Молтина он назван «нашим кандидатом на звание лучшего голливудского фильма всех времен». Несомненно, популярность фильма, а также все его достоинства и недостатки связаны с его сериальной природой, которая роднит его с Унесенными ветром, Gone with the Wind, еще одним любимцем американской публики. Уникальность Касабланки среди прочих крупных голливудских постановок заключается в том, что она была - непреднамеренно - задумана, написана и снята как сериал: никто из создателей не знал, в каком направлении движется сюжет, и до самого финала перед ними маячила надпись «продолжение следует». Братья-сценаристы Филип и Джулиус Эпстины рассказывают Хэлу Уоллису и Селзнику некое смутное подобие сюжета, почерпнутое из пьесы (о которой постоянно забывают в рассказах о создании Касабланки). Продюсеры чувствуют такое вдохновение, что Селзник даже «одалживает» студии «Warner» Ингрид Бергман, которую держит на контракте, а самой актрисе обещает в этом фильме великолепную роль. Братья Эпстины берутся за работу; в подкрепление им придан Хауард Кох (он написал Морского волка, The Sea Wolf для Кёртиза и Письмо, The Letter, 1940 для Уайлера). Работа над сценарием движется туго; есть удачные реплики, интересные характеры и повороты сюжета, но нет главного стержня, ведущей линии. Эпстины делают ловкий маневр и переключаются на другую картину, и Кох остается единственным гребцом на галере. Тогда он начинает записывать историю подряд, как она есть, не зная, куда она выведет, сочиняя каждую сцену из логики событий предыдущей. За 2 недели до начала съемок им было написано 40 страниц (т. е. 1/3, сценария), которые очень понравились Кёртизу. «Однако, - пишет Кох (см. БИБЛИОГРАФИЮ), - Майк с таким нетерпением и с такой жадностью ждал сценария, что ему бы показались удачными какие угодно сцены».
       На этой стадии на помощь Коху приходят Богарт и другие исполнители главных ролей. В спорах за бутылкой виски новые идеи бьют ключом. Все чувствуют себя героями Пиранделло: 6 персонажей в поисках сюжета (***). К 1-му дню съемок сценарий завершен Кохом приблизительно наполовину. В последнюю 1/3 съемочного периода он начинает приносить сцены на площадку день в день и даже получает от студии меморандум, доводящий до его сведения, что каждый день простоя без сценария обходится продюсерам в 30 000 долларов. По словам Коха, спокойнее от этого он себя не почувствовал. Тем временем Кёртиз начинает обсуждать написанные сцены с разными членами съемочной группы и зачастую советоваться с ними. В тексте появляются изменения, для Коха необъяснимые. Он удивляется, говорит о логике характеров. Кёртиз отвечает: «Пусть логика вас не заботит. Я прогоню все это в таком темпе, что никто ничего не заметит». Однако тот же самый Кёртиз, стремясь соблюсти логику и удовлетворить законное зрительское любопытство, требует ввести в действие флэшбек о встрече героев в Париже. Позднее Кох скажет, что особый интерес Кёртиза к романтическому и сентиментальному аспекту сюжета и его, Коха, собственное пристрастие к описанию характеров и политической подоплеки хорошо наложились друг на друга и придали повествованию некое подобие равновесия. Отметим, что сценарий предусматривал 2 финала, но отснят был лишь тот, который мы видим на экране (во 2-м финале Бергман оставалась на земле с Богартом).
       Как бы то ни было, такой «метод» работы до крайности истрепал нервы Кёртизу, Богарту и прочим. Бергман, к примеру, очень хотела понять, кого же из двух мужчин ее героиня любит по-настоящему, чтобы подобающим образом сыграть это. Когда она приставала с этим вопросом к Кёртизу, то слышала в ответ: «Мы пока не знаем, попробуй сыграть как-нибудь так… серединка на половинку» (см. автобиографию Бергман «Моя история» [My Story]). Ей никогда больше не доведется увидеть, как фильм, снятый в таких условиях (которые она определяет как комичные и ужасные), будет до такой степени обласкай «Оскарами» - Касабланка была выдвинута по 8 номинациям и получила награды за лучший сценарий (!), лучшую режиссуру и лучший фильм - и, что самое удивительное, с годами стала классикой и с восторгом принималась студентами, завсегдатаями синематек и всей американской публикой.
       Можем ли мы оцепить фильм в отрыве от окружающего его культа? Самое скучное в сериалах - то, что в них не происходит почти ничего существенного. Персонажи, атмосфера, нравственные конфликты заданы в них изначально, и течение сюжета, выстроенное с большей или меньшей степенью умелости, лишь эксплуатирует - т. е. скрывает или раскрывает, в зависимости от драматургических целей - некоторые аспекты заданной информации. Надо отметить, что мастерство тут достигает высочайшей степени: это в особенности заметно по тому, как постепенно, малыми дозами, в 3–4 подхода, раскрывается Богарту и зрителю прошлое героини Бергман. Помимо отсутствия подлинного движения, спрятанного за внешней суетой, фильм постоянно тащит за собой невыносимую, по-детски наивную сентиментальность (Бергман с глазами, вечно полными слез, играет здесь одну из своих самых бесцветных ролей). С другой стороны, все, что происходит за стенами кафе (в декорациях которого сняты лучшие сцены фильма) - т. е. улицы, аэропорт, массовка, - представляет собой типичный образец голливудского «производства». Мы попадаем в мир, собранный из всего, что попало под руку, и обретающий силу в большей степени благодаря актуальности темы (а она, ей-богу, играет тут ключевую роль!), нежели подлинной текстуре фильма. (Через 18 дней после премьеры союзники высадились в Касабланке.)
       При этом ни в коем случае нельзя пренебрегать и достоинствами Касабланки. Прежде всего - разнообразием и богатством актерских работ даже в самых небольших ролях: от Конрада Файдта до Петера Лорре, от Клода Рейнза до С.З. Саколла. Также стоит отметить юмор диалогов, временами довольно хлесткий - к сожалению, фильм проявляет чувство юмора только в диалогах (Конрад Файдт говорит Клоду Рейнзу: «Вы все время говорите „Третий Рейх“, как будто думаете, что за ним будут другие». - «Я приму их столько, сколько потребуется», - отвечает Рейнз. Чуть позже Богарту задают вопрос о его национальности. «Я пьяница», - отвечает он, а Клод Рейнз добавляет: «То есть настоящий гражданин мира».)
       Но главный элемент фильма - это, конечно же, успокаивающий, но добротный романтизм, исходящий от главного героя Рика и окончательно сформировавший легендарный образ Богарта. Вся Америка с наслаждением узнала - и продолжает узнавать - себя в этом персонаже, в котором за внешним цинизмом и прагматизмом скрывается непоколебимый идеалист. Учитывая «легендарность» фильма, уместно ли тут презрительно кривить губы? Просто отметим, что Касабланка так же отличается от Иметь и не иметь, Tо Have and Have Not, сознательной вариации на тему фильма Кёртиза, выполненной с восхитительной элегантностью, непринужденностью и чувством юмора, фильмом, где в самом деле что-то происходит в отношениях между персонажами, как, например, Унесенные ветром отличаются от Банды ангелов, Band of Angels, как любой «культовый фильм» (сомнительное понятие, обозначающее фильм, чья вечная слава основана не только на его достоинствах, но и на недостатках) - от шедевра, как фильм, снятый хорошим ремесленником, - от фильма, снятого настоящим художником. Тем же, кто хочет видеть настоящего Кёртиза, советуем искать его в фильмах с Эрролом Флинном и в Морском волке.
       БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги в сборнике «Лучшие киносценарии 1943–1944 гг.» (Best Film Plays of 1913–1944, New York, Crown Publishers, 1945). Также - в книге Хауарда Коха «Касабланка, сценарий и легенда» (Howard Koch. Casablanca. Script and Legend, New York, The Overlook Press. 1973) с драгоценным предисловием Коха о создании фильма. Реконструкция фильма в 1400 фоторепродукциях (с полными диалогами) выпущена Ричардом Дж. Анобайлом (New York, Universe Books, 1971) с предисловием-интервью Ингрид Бергман.
       ***
       --- Луиджи Пиранделло (1867–1936) - итальянский писатель и драматург, лауреат Нобелевской премии по литературе (1934). Широко известна его пьеса «Шесть персонажей в поисках автора» (1921).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Casablanca

  • 20 The Godfather

       1972 - США (176 мин)
         Произв. PAR (Алберт С. Радди)
         Реж. ФРЭНСИС ФОРД КОППОЛА
         Сцен. Марио Пьюзо и Фрэнсис Форд Коппола по одноименному роману Марио Пьюзо
         Опер. Гордон Уиллис (Technicolor)
         Муз. Нино Рота
         В ролях Марлон Брандо (дон Вито Корлеоне), Ал Пачино (Майкл Корлеоне), Джеймс Каан (Сонни Корлеоне), Ричард Кастеллано (Клеменца), Роберт Дювалл (Том Хэген), Стерлинг Хейден (Маккласки), Джон Марли (Джек Уолц), Ричард Конте (Барцини), Дайан Китон (Кей Эдамз), Эл Леттьери (Соллоццо), Эйб Вигола (Тессио), Талья Шайэр (Конни Рицци), Джон Казали (Фредо Корлеоне), Ал Мартино (Джонни Фонтэйн), Алекс Рокко (Мо Грин), Джон Мартино (Поли Гатто), Ленни Монтана (Лука Брази), Тони Джорджио (Бруно Татталья), Виктор Рендина (Филип Татталья), Симонетта Стефанелли (Аполлония).
       Август 1945 г. В день свадьбы своей дочери Конни с молодым букмекером Карло Рицци дон Вито Корлеоне, «Крестный отец» одной из 6 мафиозных «семей» Нью-Йорка (слово «мафия» не произносится в фильме ни разу), дает аудиенции и принимает просителей. Среди них - его протеже, певец Джонни Фонтэйн, которому дон Корлеоне когда-то помог. Джонни очень хочет получить роль в фильме, но продюсер Джек Уолц категорически против, поскольку Фонтэйн увел у него любовницу. Дон Корлеоне поручает уладить дело Тому Хэгену, своему юридическому советнику и приемному сыну. Джек Уолц поначалу крайне неуступчив, но затем принимает предложение, когда утром находит в своей кровати окровавленную голову любимой скаковой лошади.
       К дону Корлеоне обращается за помощью наркобарон Соллоццо. Он предлагает сотрудничество, надеясь воспользоваться защитой многочисленных судей и политиков, живущих на содержании у дона Корлеоне. Дон Корлеоне отказывается принимать участие в том, что считает грязным занятием, и его отказ разжигает войну между «семьями». Не доверяя семье Татталья, которая покровительствует Соллоццо, дон Корлеоне отправляет к ним своего самого верного человека Луку Брази, чтобы прояснить их намерения. Соллоццо и его сообщники душат Луку Брази и прибивают его руку к барной стойке. Самого дона Корлеоне расстреливают из автоматов, когда тот покупает фрукты на рынке. Лишь чудом ему удается избежать смерти. Его старший сын Сонни казнит Поли Гатто, предателя, подстроившего покушение, а другой сын Майкл - герой войны, которого дон Корлеоне намеренно держит в стороне от дел в надежде когда-нибудь сделать из него сенатора или губернатора - спасает жизнь отцу, отправившись в больницу и переставив его койку в другую палату незадолго до появления врагов, планирующих добить раненого.
       Узнав, что по приказу Сонни убит сын Таттальи Бруно, Майкл решает собственноручно расправиться с Соллоццо и с его верным сообщником - полицейским Маккласки. Он предлагает обоим примирительную встречу в ресторанчике, чей адрес удается заранее выведать семье Корлеоне. В туалете ресторанчика прячут револьвер; из него Майкл неожиданно расстреливает собеседников. После этого «подвига» Майкл уезжает отсидеться на Сицилию. Там он встречает молодую крестьянку Аполлонию, которая заставляет его забыть о нью-йоркской невесте Кей; Майкл решает жениться на Аполлонии.
       В Нью-Йорке Сонни мчится на выручку своей сестре Конни, в очередной раз избитой мужем, и попадает в засаду. Его расстреливает целый взвод убийц. Майкл на Сицилии узнает, что Сонни убит и позиции его семьи ослабли. Аполлония погибает вместо Майкла в заминированной машине. Оправившись от ран, дон Корлеоне решает не проливать кровь в отместку за гибель сына. Напротив, он просит созвать для примирения глав всех семей. На большом собрании он объявляет, что согласен участвовать в наркоторговле - на своих условиях. На этом же собрании он понимает, что его главный враг - не Филип Татталья, которого он считал таковым, а Барцини, который и дергает за все ниточки.
       Майкл возвращается с Сицилии и принимает власть от отца, предоставляющего ему полную свободу действий. Майкл снова встречается с Кей и женится на ней. Старый дон умирает своей смертью, играя с внуком. Теперь Майкл готов физически расправиться со всеми врагами семьи Корлеоне. Он наблюдает за крещением своего племянника и крестника, сына Конни и Карло, а в это время его люди убивают главных врагов семьи, в том числе - Барцини. Затем Майкл вынуждает Карло признаться в сговоре с Барцини и казнит его. После этой жестокой расправы Майкла, хладнокровно вравшего жене о своей непричастности к убийствам, начинают звать в близком окружении «доном Корлеоне», так же, как звали его отца.
       ► Именно сам масштаб успеха, а не содержание и не точка зрения режиссера на выбранную тему, придает неоднозначность этой экранизации бестселлера Марио Пьюзо. Поскольку сильной стороной фильма оказалась актерская игра, а публика заинтересовалась персонажами и даже привязалась к ним, некоторым захотелось видеть в них гораздо более «положительных» людей, чем они есть на самом деле. В действительности, во взгляде Копполы нет никакого угодничества. Через безупречно классическое повествование, где нет места открытому возмущению, он показывает, как такие фундаментальные ценности Америки, как культ семьи или дух свободного предпринимательства, могут приобрести совершенно иной, глубоко отрицательный смысл, если они развиваются дико и яростно, вне всякого морального контекста. Самые проницательные аналитики фильма, наоборот, разглядели в Крестном отце метафору возможного - или реального - упадка Америки, где старые идеалы разложились и превратились в свою полную противоположность. На примере мафии, общества внутри общества, через описание ее целей, обрядов, методов и внутреннего развития мы хорошо видим, что жажда респектабельности, охватившая, к примеру, дона Корлеоне, является лишь обратной стороной гнусности и жестокости. Отметим, что еще одна фундаментальная ценность Америки - индивидуализм - полностью отсутствует в этом мире, напоминающем ад той дьявольской солидарностью и фатальной скученностью, в которой живут его члены.
       Избегая прямой нравоучительности, сюжет фильма, тем не менее, за 3 часа зрелищно и убедительно анализирует - и подчеркивает - неотвратимый процесс инициации сына отцом. Герой войны, которого все хотели держать в стороне от преступных махинаций и коррупции, постепенно превращается в идеальное воплощение своего отца. Обоих поглощает система, которая сильнее воли вождей. Кроме того, дон Корлеоне, которого прагматические соображения и некоторые уколы совести подталкивали отвергнуть союз с наркобаронами, вынужден подчиниться железному закону, не терпящему подобной щепетильности.
       Марлон Брандо, состаренный гримом, с изменившимся голосом, легендарно исполнил эту роль на грани пародии (которая, кстати, была мастерски спародирована Уго Тоньяцци в одной из сцен Большой жратвы, La grande houlle). С другой стороны, Крестный отец открыл миру Ала Пачино, став для него 2-м значительным фильмом после слабой и перехваленной Паники в Нидл-Парке, Panic in Needle Park, Джерри Шацбёрг, 1971. Другими козырями фильма, помимо актерской игры, являются кропотливая, словно от последователей веризма, отделка декораций и умелая, зрелая драматургия, редко выносящая насилие на экран, но постоянно о нем напоминающая.
       Некоторые критики утверждали, что Крестный отец стал для голливудского кино 70-х гг. тем же, чем были Унесенные ветром, Gone with the Wind для кино 40-х. Применительно к одному лишь 1-му Крестному отцу это сравнение кажется неуместным, поскольку фильм Копполы обладает внутренней драматургической строгостью и точностью, которой полностью лишены Унесенные ветром. 3 года спустя вышел Крестный отец II (200 мин), который не добавил ничего существенного к 1-й части - разве что необыкновенную виртуозность в повествовании, чередующем эпизоды в настоящем времени (деятельность Майкла / Ала Пачино) и эпизоды из прошлого, рассказывающие о восхождении Вито Корлеоне (чью роль на сей раз исполняет Роберт Де Ниро). В 1977 г. американское телевидение представило под названием Сага о Крестном отце, The Godfather Saga версию, собранную из обоих фильмов, перемонтированных в линейной последовательности с добавлением ряда новых сцен. В итоге получился 450-мин сериал, который уже больше оправдывает сравнение с Унесенными ветром (***).
       Впрочем, нет никаких сомнений в том, что Крестный отец послужил одним из главных толчков к буму полицейских сериалов, заполонивших телеканалы всего мира. В рамках творчества Копполы, которому на момент выхода фильма было всего 33 года, 1-я серия Крестного отца представляет собой успех, зрелость формы которого режиссер с тех пор не смог ни превзойти, ни даже повторить.
       N.В. Прежде чем доверить проект по экранизации книги Пьюзо Копполе (который сперва увидел в нем тяжелую и нудную обязаловку, но вместе с тем - и способ вновь обрести независимость после провала Людей дождя, The Rain People), продюсер Алберт Радди и студия «Paramount» предлагали его Артуру Пенну, Питеру Йейтсу и Коста-Гаврасу.
       БИБЛИОГРАФИЯ: в книге Марио Пьюзо (Mario Puzo, The Godfather Papers and Other Confessions, Pan Books, London, 1972) содержится большая глава, посвященная фильму и озаглавленная «Создание Крестного отца» (The Making of The Godfather). В этой главе писатель живо и без предрассудков рассказывает о своем опыте голливудского сценариста. Он полагает, что люди, работающие в Голливуде, ничуть не «тупее» писателей или бизнесменов. Что же касается работы над сценарием, то он утверждает следующее: «Я считаю, что обладаю достаточной квалификацией, чтобы назвать сценарий наименее приемлемой формой литературного творчества для писателя. Но, как и с большинством вещей, один раз попробовать всегда приятно». Его заметки касаются исключительно периода подготовки фильма. Пьюзо склонен объяснять выбор Копполы в качестве режиссера тем, что он был «30-летним мальчишкой, снявшим 2 коммерчески неудачных фильма, и его по этой причине легче было контролировать. Коппола переписал заново одну половину сценария, а я - другую. Затем мы обменялись страницами и принялись править друг друга. Я предложил, чтобы мы работали сообща. Фрэнсис посмотрел мне прямо в глаза и отказался». Хотя Пьюзо предлагал на роль крестного отца Брандо, продюсер Алберт Радди хотел пригласить Роберта Редфорда. Что же касается Ала Пачино, то он получил роль только благодаря Копполе, который единственный счел его игру и личность интересными для фильма. «Пачино сделал все, о чем я только мог мечтать, думая об экранном воплощении этого персонажа, - пишет Пьюзо. - Я был поражен. В моих глазах его игра была шедевральной». Едва закончилась работа над фильмом. Пьюзо начал бегать везде и всюду, всем рассказывая о том, как он был не прав, противясь выбору Пачино. Радди сразу же посоветовал ему воздержаться от самобичевания, если он хочет когда-нибудь стать продюсером. В общем и целом Пьюзо считает актерскую игру в фильме гораздо лучше сценария, «даже несмотря на то, что половину его написал я сам». Пьюзо видит много общего между собой и Копполой. И тот, и другой сделали Крестного отца (роман и фильм), руководствуясь денежными мотивами. «Фрэнсис Коппола заявил, что снял Крестного отца, чтобы сколотить капитал, необходимый для создания тех фильмов, которые он по-настоящему хотел снять. Это меня очень расстроило, потому что ему хватило ума сделать это в 33 года, тогда как мне понадобилось целых 45 лет, чтобы понять, что я смогу написать те книги, которые хочу написать по настоящему, только после того, как напишу „Крестного отца“».
       ***
       --- В 1990 г. вышла на экраны 3-я часть цикла: Крёстный отец III, The Godfather III.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Godfather

Страницы
  • 1
  • 2

См. также в других словарях:

  • Револьвер системы Нагана — 7,62 мм револьвер системы Нагана образца 1895 года (солдатский, дореволюционного производства) Тип: револьвер …   Википедия

  • Большой куш (фильм, 2000) — Большой куш Snatch Жанр …   Википедия

  • Большой куш (фильм) — Большой куш Snatch Жанр комедия, боевик Режиссёр Гай Ричи Продюсер Мэттью Вон …   Википедия

  • РЕВОЛЬВЕР — (англ.). Пистолет с одним стволом и несколькими зарядами, большею частью с 6 ю, выстреливающими один за другим, по желанию. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. РЕВОЛЬВЕР англ. revolver, от to revolve,… …   Словарь иностранных слов русского языка

  • Револьвер (оружие) — Эта статья об огнестрельном оружии. Другие значения: Револьвер (значения). Карманные револьверы начала XX в. Револьвер (от лат. revolvere  катить назад, вращаться)  многозарядное огнестрельное оружие ближнего боя, механизм питания патронами… …   Википедия

  • Револьвер (фильм) — У этого термина существуют и другие значения, см. Револьвер (значения). Револьвер Revolver …   Википедия

  • Револьвер — У этого термина существуют и другие значения, см. Револьвер (значения) …   Википедия

  • 4,2-линейный револьвер системы Смита-Вессона — Smith Wesson No. 3 «Russian Model» …   Википедия

  • 12,3-мм револьвер Удар — Предназначен для вооружения сотрудников МВД. Несмотря на свой большой калибр, он не производит впечатления громоздкого оружия. Смещенная вперед рукоятка и полускрытый курок сделали револьвер относительно компактным и удобным для скрытого ношения …   Военная энциклопедия

  • Ситарроса, Альфредо — Альфредо Ситарроса …   Википедия

  • Наган — Револьвер системы Нагана 7,62 мм револьвер системы Нагана образца 1895 года Тип: револьвер История службы: Годы эксплуатации: 1895 ?? Использовалось: Аргентина, Бельгия, Люксембург, Н …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»